第六百三十一章 秘史

而除了沈建萍这个国内数一数二的戏剧女高音之外，其他的女高音女中音，以及男高音男中音等歌剧中的其他角色，周秀英都打算请国内最强的歌剧演员来给秦放歌助阵她甚至一度以为，托斯卡尼尼是后无来者的，直到秦放歌的出现，让周秀英看到了希望的曙光
在平时训练的时候她也有意无意地朝着这个方向努力，托斯卡尼尼是的嗓音，是能越小提琴的存在，以一己之力，压住一个小提琴组的演奏，而这一幕，也被当成是声乐歌剧界的经典场景传奇事件，流传至今
托斯卡尼尼的天赋非常高，这点毋庸置疑，但还有一个重要的因素，他是阉人歌手，或者叫阉伶歌手
在西方音乐史上尤其在西方歌剧史上，阉人歌手曾经占有非常重要的篇章
不光是周秀英所在这个世界，秦放歌来的那个世界也是一样
所谓的阉伶歌手，就是指嗓音洪亮清澈的男童，在进入青春期前通过残忍的阉割手术来改变他们育后的声音，因为体内的性激素生变化，他们的声道会变窄有利于音域的扩张，加上巨大的肺活量和声理体积，使他们拥有了过了常人3倍的非凡嗓音的歌手
阉伶歌手最早出现在16世纪，当时由于女性无法参加唱诗班也不被允许登上舞台，梵蒂冈的西斯廷教堂先引入了阉伶歌手且阉人歌手也在讲究音质和技巧的美声唱法年代风靡一时，那时大多数歌剧院的演唱者都是阉伶歌手
提到这个，秦放歌也得暗自庆幸他没有穿越错年代，要到16世纪的话，附身阉伶歌手的话，还不如死了来得干脆事业再怎么辉煌，再怎么被人尊敬，又有什么意思
有得必有失
而阉伶歌手在失去了很多，甚至是作为男人的基本功能之后一般都是穷人家的小孩子，在广泛挑选培养，最后，涌现出一大批优秀的人才，出过很多伟大的歌唱家，像是卡法雷利，法瑞内利，并铸就了美声歌唱的黄金时期，也成就了现代歌剧的辉煌
而根据法瑞内利的生平故事，后面还拍了一部电影绝代妖姬，评价也非常高，还拿了奥斯卡的最佳外语片
用妖姬来形容一个男人，本来就是一件很奇特的事情，而被誉为绝代妖姬，更让这个故事，极富有传奇色彩
只是，电影里面，法瑞内利的歌声，是现代的歌唱家没有办法演绎出来的，尤其是最经典的唱段，都只能通过电脑后期的制作，用不同声部男声，女声，以及童声混合处理来完成的
对这类达到歌剧史上最巅峰的阉伶歌手的评价，也非常高
德国的一位学者写道：“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉”
18世纪英国著名的音乐史学家查尔斯.帕尼曾这样描述1734年法里内利在伦敦演唱时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上”
就连对阉伶一向持有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认：“他们指阉伶的歌喉之美妙，比女性更胜一筹”
歌声虽然美妙，但是毕竟是违反现代的道德观念的，18世纪后阉人歌手消失了
阉伶歌手虽然消失了，但阉伶的声乐艺术及其美声唱法，包括各种装饰乐句，如瑟音、连音、震音、颤音和华彩段等，都已经融入了歌剧之中，并未大众所广泛接受只是，能演绎好这些美声唱法的男高音，却是越来越难以寻觅
而秦放歌，则是最有可能越这一切的人小提示:电脑访问进qiuxiaoshuo.com 手机登陆m.qiuxiaoshuo.com