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由于楚言本身工作比较忙，在今年之前，他从来没有接触过网络文学这一领域，直到这一次，公司在经过考察之后，提出了对该行业进行战略投资及整合的计划，他才第一次接触到在华国方兴未艾的网络原创文学。
不得不说，卧虎藏龙的华国大陆，真的让楚言有了一种大开眼界的感觉。从一开始，以网络论坛或博客为载体的网络文学，就呈现出了与传统文学截然不同的特性。
在华国传统文学界的领域中，一直推崇着严肃文学的思想性，追求发挥文学作品的批判性或指导性，强调所谓的“正统”思想，在楚言看来，其中有很大一部分原因，是华国在意识形态方面，长期受到外国势力打压所造成的缺乏文化自信。
可以说，从80年代到21世纪的头几年，之所以华国传统文学界，除了少数历史或军事题材的作品外，很少能诞生真正的畅销书籍，创作上的保守起到了决定性的作用。
根据言和集团进行深入调查的数据显示，对于70年代末至80年代初出生的这一部分年轻人来说，中小学时期的课外读物，基本都以“四大名著”、故事会、童话大王、甚至是一部分最早出版于民国时期的连环画为主。
只有那些社会地位较高的知识分子家庭的小孩，才会在小的时候，就有机会接触到部分适合儿童阅读的外国经典名著和华国少儿读物。
直到80年代末90年代初，大量来自香江或台省的武侠及言情，以d版的形式疯狂涌入内地，顿时就成为当时华国实际上最为畅销的文学作品。
而青少年阅读市场，则除了这一批武侠和言情外，还被来自扶桑的漫画作品，占据了相当大的份额，或者说，是这些外来品，填补了华国图书出版市场的空白。
直到改革开放政策的实施，伴随着华国经济发展的成果逐步展现，华国文学界的文化自信才逐渐得到恢复，而表现最为激进的，就是互联网这块专属于年轻人的领域。
如果说，在华国第一部产生社会影响的网络，是来自台省的第一次亲密接触，那么无疑，第一部受到华国年轻人追捧的网络，则非当年一鸣惊人的悟空传莫属，甚至于在很长一段时间内，悟空传对当代华国年轻人的影响，还要远超过西游记的原著本身。
从那个时候起，网络文学的骨子里就融入了强烈的个人风格、离经叛道的思想文化跟“反传统”的基调。大批网络文学的从业者，发挥着各自的想象力，将那些不容易被主流文学界接受的创意，转化为文字，发布在了网络上，并且得到大批年轻人的欢迎。
经过亲自仔细的阅读，楚言跟张楚雄等人，都在近几年华国热销网文之中，找到了符合各自喜好的网文作品，并且在与言和集团相关部门负责人的讨论后都认为，其中许多作品，其改编价值都得到广泛的认可。
比如目前号称华国网文界“三大奇书”的小兵传奇、飘渺之旅和诛仙，尽管其中难免有着一些瑕疵，但丝毫不影响它们开创华国网文新时代序幕的地位和价值。
而且在经受了市场考验并拥有大批书友支持的情况下，这些的改编价值已经不言而喻，只不过，跟那些更加成熟的传统文学作品比起来，这些作品的影视改编，必然面临着一些全新的挑战，这才导致目前还无人问津。
且不论这几部作品的内容和改编难度，首先，想要进行改编的第一个问题的就是篇幅过长，受作品本身特性的影响，这些作品的篇幅均在200万字左右，最少的也不会低于100万字，如果想要保证故事的连贯性和完整性，那改编成电视剧剧本的话，恐怕至少得有50集以上的规模。
而近几年，华国及整个东亚地区最流行的偶像剧，一般篇幅都只在20集左右，偏偏网文改编又没有成功的先例，有实力的电视台或制品方不愿意去冒险，实力不足的却又有心无力。
其次就是高昂的制片成本，这也是最核心的问题，相比起目前最流行的偶像剧来说，想要把这几部热门网文拍出来，那可不是租几幢别墅，租几辆豪车就能解决的问题，网文的核心竞争力，就在于那些恢弘的场面和绚丽的画面效果，而想要将这些重现到荧幕上，无疑必须依赖强大的电脑特效。
简单来说，就是烧钱。
不管是小兵传奇中令人热血沸腾的太空大战，还是飘渺之旅跟诛仙中或仙气飘飘或阴森无比的玄幻场面，那都代表着高昂到令人无法想象的制作成本，可如果失去了这些，故事的感染力则必然跌至谷底，试问这种情况下，又有几个制片商敢于倾家荡产地开这部戏呢？
真要是不顾一切地去拍，那就不是莽，而是傻。
更何况，以目前华国特效技术的发展水平，除了言和之外，还真没有哪家机构有这个底气，敢说自己的技术水平，能够制作出原汁原味的仙侠或星战场面出来。
这些个现实困难的存在，直接导致了目前华国网文在版权开发上的停滞不前，当然，也不乏那些虽然精彩，却受到题材影响，根本不可能在华国进行改编的作品，比如坏蛋是怎样炼成的、极品公子等一些作品，毕竟完全没有过审的可能，即便拿到香江或海外地区制作，在缺乏书迷基础，又存在文化背景差异，关键是注定无缘华国内地这个最大市场的情况下，也不存在多少盈利的可能。
但是，尽管面对各种各样的困难，在数量堪称庞大的网文作品之后，总会有极少数，创意惊人、故事精彩、逻辑严谨、内容不过线，又受到广大读者喜欢的作品出现。
这其中，最受到楚言关注的作品有两部，分别是去年开始更新的鹰隼展翼和今年1月开始发表的鬼吹灯，毫不夸张地说，这两本书，都具备开创全新网文类型的潜力，也有可能，为华语电影，增添两种全新的剧本题材。
不得不说，卧虎藏龙的华国大陆，真的让楚言有了一种大开眼界的感觉。从一开始，以网络论坛或博客为载体的网络文学，就呈现出了与传统文学截然不同的特性。
在华国传统文学界的领域中，一直推崇着严肃文学的思想性，追求发挥文学作品的批判性或指导性，强调所谓的“正统”思想，在楚言看来，其中有很大一部分原因，是华国在意识形态方面，长期受到外国势力打压所造成的缺乏文化自信。
可以说，从80年代到21世纪的头几年，之所以华国传统文学界，除了少数历史或军事题材的作品外，很少能诞生真正的畅销书籍，创作上的保守起到了决定性的作用。
根据言和集团进行深入调查的数据显示，对于70年代末至80年代初出生的这一部分年轻人来说，中小学时期的课外读物，基本都以“四大名著”、故事会、童话大王、甚至是一部分最早出版于民国时期的连环画为主。
只有那些社会地位较高的知识分子家庭的小孩，才会在小的时候，就有机会接触到部分适合儿童阅读的外国经典名著和华国少儿读物。
直到80年代末90年代初，大量来自香江或台省的武侠及言情，以d版的形式疯狂涌入内地，顿时就成为当时华国实际上最为畅销的文学作品。
而青少年阅读市场，则除了这一批武侠和言情外，还被来自扶桑的漫画作品，占据了相当大的份额，或者说，是这些外来品，填补了华国图书出版市场的空白。
直到改革开放政策的实施，伴随着华国经济发展的成果逐步展现，华国文学界的文化自信才逐渐得到恢复，而表现最为激进的，就是互联网这块专属于年轻人的领域。
如果说，在华国第一部产生社会影响的网络，是来自台省的第一次亲密接触，那么无疑，第一部受到华国年轻人追捧的网络，则非当年一鸣惊人的悟空传莫属，甚至于在很长一段时间内，悟空传对当代华国年轻人的影响，还要远超过西游记的原著本身。
从那个时候起，网络文学的骨子里就融入了强烈的个人风格、离经叛道的思想文化跟“反传统”的基调。大批网络文学的从业者，发挥着各自的想象力，将那些不容易被主流文学界接受的创意，转化为文字，发布在了网络上，并且得到大批年轻人的欢迎。
经过亲自仔细的阅读，楚言跟张楚雄等人，都在近几年华国热销网文之中，找到了符合各自喜好的网文作品，并且在与言和集团相关部门负责人的讨论后都认为，其中许多作品，其改编价值都得到广泛的认可。
比如目前号称华国网文界“三大奇书”的小兵传奇、飘渺之旅和诛仙，尽管其中难免有着一些瑕疵，但丝毫不影响它们开创华国网文新时代序幕的地位和价值。
而且在经受了市场考验并拥有大批书友支持的情况下，这些的改编价值已经不言而喻，只不过，跟那些更加成熟的传统文学作品比起来，这些作品的影视改编，必然面临着一些全新的挑战，这才导致目前还无人问津。
且不论这几部作品的内容和改编难度，首先，想要进行改编的第一个问题的就是篇幅过长，受作品本身特性的影响，这些作品的篇幅均在200万字左右，最少的也不会低于100万字，如果想要保证故事的连贯性和完整性，那改编成电视剧剧本的话，恐怕至少得有50集以上的规模。
而近几年，华国及整个东亚地区最流行的偶像剧，一般篇幅都只在20集左右，偏偏网文改编又没有成功的先例，有实力的电视台或制品方不愿意去冒险，实力不足的却又有心无力。
其次就是高昂的制片成本，这也是最核心的问题，相比起目前最流行的偶像剧来说，想要把这几部热门网文拍出来，那可不是租几幢别墅，租几辆豪车就能解决的问题，网文的核心竞争力，就在于那些恢弘的场面和绚丽的画面效果，而想要将这些重现到荧幕上，无疑必须依赖强大的电脑特效。
简单来说，就是烧钱。
不管是小兵传奇中令人热血沸腾的太空大战，还是飘渺之旅跟诛仙中或仙气飘飘或阴森无比的玄幻场面，那都代表着高昂到令人无法想象的制作成本，可如果失去了这些，故事的感染力则必然跌至谷底，试问这种情况下，又有几个制片商敢于倾家荡产地开这部戏呢？
真要是不顾一切地去拍，那就不是莽，而是傻。
更何况，以目前华国特效技术的发展水平，除了言和之外，还真没有哪家机构有这个底气，敢说自己的技术水平，能够制作出原汁原味的仙侠或星战场面出来。
这些个现实困难的存在，直接导致了目前华国网文在版权开发上的停滞不前，当然，也不乏那些虽然精彩，却受到题材影响，根本不可能在华国进行改编的作品，比如坏蛋是怎样炼成的、极品公子等一些作品，毕竟完全没有过审的可能，即便拿到香江或海外地区制作，在缺乏书迷基础，又存在文化背景差异，关键是注定无缘华国内地这个最大市场的情况下，也不存在多少盈利的可能。
但是，尽管面对各种各样的困难，在数量堪称庞大的网文作品之后，总会有极少数，创意惊人、故事精彩、逻辑严谨、内容不过线，又受到广大读者喜欢的作品出现。
这其中，最受到楚言关注的作品有两部，分别是去年开始更新的鹰隼展翼和今年1月开始发表的鬼吹灯，毫不夸张地说，这两本书，都具备开创全新网文类型的潜力，也有可能，为华语电影，增添两种全新的剧本题材。
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