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与读者分享《灵台志略·魔动道显》的创作思路
从2018年11月15日进驻17k网络小说平台，到12月18日，前后一个多月，完成了《灵台志略》的第一卷《魔动道显》，其中甘苦，烟柳自知。
有喜悦，有失落，
但无论喜悦，还是失落，依然会坚持下去。
毕竟一部长篇小说的构思，在读者阅读之初，总会有一点云里雾里。
譬如《封神榜》，起初谁知道作者在写什么东西（封神）？
譬如《水浒传》，起初谁知道作者在写什么东西（忠义）？
再譬如《红楼梦》，起初谁又知道作者在写“金陵十二钗”，或者说什么揭示封建社会的腐朽和败亡？
可是随着故事情节的推进和发展，一切头角渐露，从而慢慢水落石出了。
《灵台志略》也有这想法，而第一卷《魔动道显》，也是拭尝按照长篇小说的要求，必须提纲挈领，总揽全局。
运用的或近于传统手法，有别于网络小说的要求。
传统手法都比较注重开篇，譬如《水浒传》洪太尉到龙虎山放出天罡地煞，《红楼梦》葫芦僧乱判葫芦案，以及《西游记》和《三国演义》中的长长的开篇语等。
其目的就是：给出小说故事的起因。
《灵台志略》这部小说的起因是：
罍山坍塌，煞灵逃逸，山海界内，神魔将反。
鸿钧老祖，相机寻缘，巧借灵台，分封众神。
至于埋下的许多伏笔，例如分封众神，
一共有多少部？有哪些神祗？怎么来的？依据在哪儿？
烟柳自会一部一部地揭晓，当然也不是凭空捏造。
读者亲们或许不相信，但在《灵台志略》没结书之前，烟柳不会相告，只能说“文章自天成，妙手偶得之。”这是烟柳日日夜夜，无数思考中所迸发的灵感，也是《灵台志略》的最大的创意。
网络小说比得就是创意，烟柳觉得：这个创意绝对不俗。
另外，书名《灵台志略》就不多解释了。
“志略”二字可以省去，主要在“灵台”二字上。
至于“灵台”是什么意思，在书中已提及，就是那两句话：“灵台方寸山，斜月三星洞”。
其实，大家都知道这是一个谜语，一个隐喻。而烟柳以此为名，也正是一个大大的隐喻。
第一卷《魔动道显》的卷名也很好解释，就是：邪恶的东西一有动静，正义的东西马上就有反应，譬如国家遭到侵略或威胁，马上就要派兵布防，召集各方有用力量，积极应对。
******
再说说第一卷《魔动道显》中的人物。
第一位：九天玄女。
正义之神，以武证道，是受后人敬仰的众神之一。
本部小说中，她是贯穿始终的主要人物。
为维护三界正常秩序，勇于担当，万死不辞。
第二位：方庆隐
为什么写这个人物？为什么给他那么悲惨的遭遇？
一句话：人如果不死一回，怎么能脱胎换骨？
而在现实中，有的人为了理想或事业，不止死一回，甚至更多回。
第三位：刘美娘。
爱得那么纯真，爱得那么热烈，爱得那么义无反顾，应该配上方庆隐这种人才对。
第四位：鳌祥公（配角），谭家先期人物。
积善之家，必有善缘，必有余庆。
第五位：费天君。
在一个部门中任副职，跑腿打杂，努力工作，但终究不如所谓“在编”的正职人员，任凭你的本领有多高，依旧没有地位，稍微犯一点错，就有革职查办的危险。
将来的出路有两条：一、要么忍气吞声，继续干下去，或许有升职机会，要么终身老死；二、反出去，要么比原先还差，要么独立权柄。
费天君反了出去，等待他的命运是什么？
第六位：森罗王
在一个部门中，可谓老大，但老大也有老大的难处，因为老大的头上还有老大。如果你不吃透规矩，就算做对了事，就算做了大大的好事，也要受到惩罚，原因就是：你无视规矩，擅自做主，必须受罚，以显天威。
森罗王反了出去，等待他的命运是什么？
第六位：烛龙。
可谓是一方大神，但犯了错误（这错误或许不是错误，但强者说弱者犯了错误，弱者就只有承认犯了错误），无论你如何尽心尽职，任劳任怨，都难以再受到重用，甚至早已被遗忘。
当机会来临之时，是继续没有盼头地俯首强权，还是冲破桎梏，追求自由的灵魂？
烛龙反了出去，等待他的命运又是什么？
这三位反派人物，就是传说中的“魔”，但他们各有各的造反理由。
《灵台志略》中共有四位反派人物。第四位反派人物夜离在后面出场。这四位反派人物集合一切心有不平之人，造儒释道三家的反。
他们是英雄，还是枭雄，还是三界的毒瘤？留待读者亲们各抒己见。
其余配角不细提。
而诺那佛祖只是牵引整部小说的诱因和线索，就如《倚天屠龙记》中的“屠龙刀”一样。
******
最后，分享一下烟柳在网络上、学来的四种小说叙事结构手法。
第一种：单线叙事，如《射雕英雄传》或《小李飞刀》等。
无论怎么写，都是以一个主角为中心，其余的都是配角。
第二种：双线叙事，如《大唐双龙传》或《绝代双骄》等。
顾名思义，是有两个主角，两条总线并行，其他各种线索为这两条总线索服务，这样就能显得小说相互辉映，妙然生趣。
第三种：三线叙事，如《三国》等，
当然是有三条总线索牵引各条小线索，这样可以显得小说摇曳多姿，精彩纷呈。
第四种：众多线索，没有主线，如《红楼梦》、《东周列国传》和《天龙八部》等。
这类小说，没有主线，通常以纪年的手法；
或以人物情感和事件的变化
来推动故事情节发展。
其中也不乏以故事情节来推动人物情感和事件的发展（这又是另一种分类）。
这是小说的叙事结构手法中最难运用的一种。
君不见曹雪芹花了十年多功夫，都没有把《红楼梦》写完，由此可见一斑。
写长篇网络小说不容易，写好像不按网络规矩来的小说更不容易。
希望读者亲们收藏支持，和烟柳一起把这部《灵台志略》写下去，直至结书的那日。
―――2018年12月22日绝色烟柳――――
从2018年11月15日进驻17k网络小说平台，到12月18日，前后一个多月，完成了《灵台志略》的第一卷《魔动道显》，其中甘苦，烟柳自知。
有喜悦，有失落，
但无论喜悦，还是失落，依然会坚持下去。
毕竟一部长篇小说的构思，在读者阅读之初，总会有一点云里雾里。
譬如《封神榜》，起初谁知道作者在写什么东西（封神）？
譬如《水浒传》，起初谁知道作者在写什么东西（忠义）？
再譬如《红楼梦》，起初谁又知道作者在写“金陵十二钗”，或者说什么揭示封建社会的腐朽和败亡？
可是随着故事情节的推进和发展，一切头角渐露，从而慢慢水落石出了。
《灵台志略》也有这想法，而第一卷《魔动道显》，也是拭尝按照长篇小说的要求，必须提纲挈领，总揽全局。
运用的或近于传统手法，有别于网络小说的要求。
传统手法都比较注重开篇，譬如《水浒传》洪太尉到龙虎山放出天罡地煞，《红楼梦》葫芦僧乱判葫芦案，以及《西游记》和《三国演义》中的长长的开篇语等。
其目的就是：给出小说故事的起因。
《灵台志略》这部小说的起因是：
罍山坍塌，煞灵逃逸，山海界内，神魔将反。
鸿钧老祖，相机寻缘，巧借灵台，分封众神。
至于埋下的许多伏笔，例如分封众神，
一共有多少部？有哪些神祗？怎么来的？依据在哪儿？
烟柳自会一部一部地揭晓，当然也不是凭空捏造。
读者亲们或许不相信，但在《灵台志略》没结书之前，烟柳不会相告，只能说“文章自天成，妙手偶得之。”这是烟柳日日夜夜，无数思考中所迸发的灵感，也是《灵台志略》的最大的创意。
网络小说比得就是创意，烟柳觉得：这个创意绝对不俗。
另外，书名《灵台志略》就不多解释了。
“志略”二字可以省去，主要在“灵台”二字上。
至于“灵台”是什么意思，在书中已提及，就是那两句话：“灵台方寸山，斜月三星洞”。
其实，大家都知道这是一个谜语，一个隐喻。而烟柳以此为名，也正是一个大大的隐喻。
第一卷《魔动道显》的卷名也很好解释，就是：邪恶的东西一有动静，正义的东西马上就有反应，譬如国家遭到侵略或威胁，马上就要派兵布防，召集各方有用力量，积极应对。
******
再说说第一卷《魔动道显》中的人物。
第一位：九天玄女。
正义之神，以武证道，是受后人敬仰的众神之一。
本部小说中，她是贯穿始终的主要人物。
为维护三界正常秩序，勇于担当，万死不辞。
第二位：方庆隐
为什么写这个人物？为什么给他那么悲惨的遭遇？
一句话：人如果不死一回，怎么能脱胎换骨？
而在现实中，有的人为了理想或事业，不止死一回，甚至更多回。
第三位：刘美娘。
爱得那么纯真，爱得那么热烈，爱得那么义无反顾，应该配上方庆隐这种人才对。
第四位：鳌祥公（配角），谭家先期人物。
积善之家，必有善缘，必有余庆。
第五位：费天君。
在一个部门中任副职，跑腿打杂，努力工作，但终究不如所谓“在编”的正职人员，任凭你的本领有多高，依旧没有地位，稍微犯一点错，就有革职查办的危险。
将来的出路有两条：一、要么忍气吞声，继续干下去，或许有升职机会，要么终身老死；二、反出去，要么比原先还差，要么独立权柄。
费天君反了出去，等待他的命运是什么？
第六位：森罗王
在一个部门中，可谓老大，但老大也有老大的难处，因为老大的头上还有老大。如果你不吃透规矩，就算做对了事，就算做了大大的好事，也要受到惩罚，原因就是：你无视规矩，擅自做主，必须受罚，以显天威。
森罗王反了出去，等待他的命运是什么？
第六位：烛龙。
可谓是一方大神，但犯了错误（这错误或许不是错误，但强者说弱者犯了错误，弱者就只有承认犯了错误），无论你如何尽心尽职，任劳任怨，都难以再受到重用，甚至早已被遗忘。
当机会来临之时，是继续没有盼头地俯首强权，还是冲破桎梏，追求自由的灵魂？
烛龙反了出去，等待他的命运又是什么？
这三位反派人物，就是传说中的“魔”，但他们各有各的造反理由。
《灵台志略》中共有四位反派人物。第四位反派人物夜离在后面出场。这四位反派人物集合一切心有不平之人，造儒释道三家的反。
他们是英雄，还是枭雄，还是三界的毒瘤？留待读者亲们各抒己见。
其余配角不细提。
而诺那佛祖只是牵引整部小说的诱因和线索，就如《倚天屠龙记》中的“屠龙刀”一样。
******
最后，分享一下烟柳在网络上、学来的四种小说叙事结构手法。
第一种：单线叙事，如《射雕英雄传》或《小李飞刀》等。
无论怎么写，都是以一个主角为中心，其余的都是配角。
第二种：双线叙事，如《大唐双龙传》或《绝代双骄》等。
顾名思义，是有两个主角，两条总线并行，其他各种线索为这两条总线索服务，这样就能显得小说相互辉映，妙然生趣。
第三种：三线叙事，如《三国》等，
当然是有三条总线索牵引各条小线索，这样可以显得小说摇曳多姿，精彩纷呈。
第四种：众多线索，没有主线，如《红楼梦》、《东周列国传》和《天龙八部》等。
这类小说，没有主线，通常以纪年的手法；
或以人物情感和事件的变化
来推动故事情节发展。
其中也不乏以故事情节来推动人物情感和事件的发展（这又是另一种分类）。
这是小说的叙事结构手法中最难运用的一种。
君不见曹雪芹花了十年多功夫，都没有把《红楼梦》写完，由此可见一斑。
写长篇网络小说不容易，写好像不按网络规矩来的小说更不容易。
希望读者亲们收藏支持，和烟柳一起把这部《灵台志略》写下去，直至结书的那日。
―――2018年12月22日绝色烟柳――――
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